Monitor svítí, papír odráží. Z tohoto jediného fyzikálního rozdílu plyne vše, co se s barvami děje mezi návrhem a tiskem.
RGB a CMYK nejsou dva zápisy téhož, ale dva různé způsoby, jimiž barva vzniká. Níže vysvětlujeme, proč jsou některé barvy z obrazovky v tisku nedosažitelné, jak velký ten rozdíl bývá a co udělat, aby tisk nepřekvapil.
RGB: barva ze světla
Model RGB stojí na třech barvách světla: červené, zelené a modré. Obrazovka je vysílá v různých poměrech a oko vnímá jejich součet. Je to aditivní míchání, v němž přidávání složek obraz zesvětluje: všechny tři na maximu dávají bílou, chybějící všechny dávají černou.
Proto obrazovka dokáže ukázat barvy o čistotě, jaké tisková barva nedosáhne. Sytá modrá, zářivá zelená či neonová oranžová jsou barvy existující jako světlo, a ne jako pigment.
CMYK: barva z tiskové barvy
V tisku vzniká barva opačně. Papír odráží světlo a barva část z něj pohltí: azurová odebere červenou, purpurová zelenou, žlutá modrou. Je to subtraktivní míchání, v němž každá další barva výsledek ztmavuje.
Čtvrtá složka, černá, se přidává nikoli bez důvodu. Tři barevné složky dohromady dávají špinavou hnědou místo čisté černé a zároveň nanesou na papír tolik vlhkosti, že se vlní a déle schne.
Odtud praktická zásada: černá textu se tiskne samotnou černou, zatímco velké černé plochy hlubokou černou, tedy černou posílenou ostatními barvami. Celkový nános všech čtyř by přitom na natíraném papíru neměl přesáhnout asi 300%.
Gamut, tedy co se vůbec vejde
Soubor barev dosažitelných v daném systému se nazývá gamut. Gamut obrazovky a gamut tisku se z velké části překrývají, ale neshodují se: každý má oblasti, které jsou pro ten druhý nedostupné.
Nejvíce se ztrácí u sytých barev. Praxe ukazuje, že se rozcházejí především intenzivní modré, čisté zelené a fluorescenční oranžové. Tlumené barvy, tělové odstíny, šedé a většina přírodních barev přecházejí do tisku téměř beze změny.
Dobrá zpráva je, že v běžné fotografii leží mimo tiskový gamut jen malá část obrazových bodů. Průměrný snímek proto po převodu vypadá podobně a poplach vyvolávají teprve grafiky s plošnými, silně sytými poli.
O kolik se barva vlastně liší
Rozdíl barev se měří ukazatelem zapisovaným jako delta E. Není to procento ani vzdálenost na barevném kruhu, ale míra postavená tak, aby odpovídala zrakovému vjemu.
| Delta E | Co vidí oko |
|---|---|
| pod 1 | rozdíl nelze postřehnout |
| 1–2 | postřehnutelný cvičeným okem při přímém srovnání |
| 2–4 | viditelný pro každého, leží-li vzorky vedle sebe |
| nad 5 | zřetelně jiná barva |
Při tisku dobře připravených podkladů na kalibrovaném stroji se obvykle držíme v mezích, které oko nepostřehne. Problém nastává tam, kde barva leží daleko mimo gamut a musí být nahrazena nejbližší dosažitelnou.
Jak funguje převod
Převod RGB na CMYK není výpočet podle vzorce, ale zobrazení jedné množiny barev na druhou, popsané barevným profilem. Profil obsahuje naměřené chování konkrétní kombinace barev a materiálu, proto tentýž soubor připravený na natíraný a na nenatíraný papír dává jiný výsledek.
Způsob zacházení s barvami mimo gamut se volí vědomě:
- Perceptuální stlačí celý barevný prostor a zachová vzájemné vztahy. Barvy trochu ztratí sytost, ale přechody zůstanou plynulé. Dobrý pro fotografii.
- Relativní kolorimetrický ponechá barvy uvnitř gamutu beze změny a ty mimo něj posune na nejbližší dosažitelnou. Lepší tam, kde jde o věrnost konkrétních barev, například firemních.
Převod se dělá jednou, na konci práce. Opakované přecházení tam a zpět bere sytost pokaždé, protože každý převod zaokrouhluje hodnoty, které už nelze získat zpět.
Proč tatáž fotografie vypadá na dvou monitorech jinak
Než usoudíme, že je vinen tisk, vyplatí se ověřit vztažný bod. Nekalibrovaný monitor ukazuje barvy po svém a tovární nastavení bývá přehnané: zvýšená sytost a jas působí v obchodě přitažlivě, ale při práci s barvou lžou.
K posouzení tiskovin se přijímá jas asi 120 kandel na metr čtvereční a neutrální bílá obrazovky, a výtisk se prohlíží ve světle o známé teplotě chromatičnosti. Tentýž otisk pod žárovkou a pod zářivkou jsou dvě různé barvy, a není to vina tiskárny.
Nejčastější překvapení
- Neonová zelená nebo modrá z obrazovky, která v tisku vyjde ztlumeně. Barva prostě leží mimo gamut tiskových barev.
- Černé pozadí v tmavě šedé, protože na velké ploše byla použita samotná černá místo hluboké.
- Rozpitý, prosáklý výtisk při příliš vysokém nánosu, když byly všechny barvy naneseny blízko maxima.
- Dva různé odstíny téhož loga na letáku a na banneru, protože materiály byly tištěny různými technikami na různých podkladech.
- Firemní barva, která netrefí vzor, navzdory správnému souboru. Část barev z palet vybíraných na papíře nemá ve čtyřech tiskových barvách odpovídající vyjádření.
Ověřte, než pošlete do tisku
Nejjednodušší je vidět rozdíl na vlastní oči. V naší simulaci CMYK nahrajete grafiku a uvidíte, jak se zachová po přechodu na tiskové barvy: které oblasti přesahují gamut, jak velký je barevný rozdíl a co se stane, když se změní podklad.
Vyplatí se ověřit i samotný soubor: barevný režim, spadávky, vložená písma a rozlišení snímků. Dělá to naše kontrola souborů PDF, která projde několik desítek pravidel.
Shrnutí
RGB je barva ze světla, CMYK z tiskové barvy. První přidává a zesvětluje, druhý ubírá a ztmavuje. Nejsou soupeři, ale nástroji pro dvě různé úlohy: obrazovku a tisk.
Praxe se scvrkává na tři věci: pracujte v prostoru odpovídajícím médiu, převádějte jednou a na konci a kritické barvy ověřujte předem, místo abyste spoléhali, že vyjdou.
Máte projekt, v němž musí barva sedět? Nahlédněte do naší nabídky tisku. Poradíme volbu podkladu i techniky a u firemních barev ověříme, co je dosažitelné, ještě než se rozjede výroba.
