Монітор світить, папір відбиває. Із цієї однієї фізичної відмінності випливає все, що діється з кольорами між проєктом і відбитком.
RGB і CMYK не є двома записами того самого, а двома різними способами постання барви. Нижче пояснюємо, чому деякі кольори з екрана у друці недосяжні, наскільки велика буває ця різниця і що зробити, щоб відбиток не здивував.
RGB: колір зі світла
Модель RGB спирається на три барви світла: червону, зелену і синю. Екран випромінює їх у різних пропорціях, а око сприймає суму. Це адитивне змішування, у якому додавання складників висвітлює зображення: усі три на максимумі дають білий, брак усіх дає чорний.
Тому екран здатний показати барви такої чистоти, якої фарба не досягне. Глибокий блакитний, яскравий зелений чи неоновий помаранчевий є кольорами, що існують як світло, а не як пігмент.
CMYK: колір із фарби
У друці барва постає навпаки. Папір відбиває світло, а фарба поглинає його частину: блакитна забирає червоне, пурпурова зелене, жовта синє. Це субтрактивне змішування, у якому кожна наступна фарба затемнює результат.
Четвертий складник, чорний, додають не без причини. Три кольорові фарби разом дають брудний брунатний замість чистого чорного, а водночас накладають на папір стільки вологи, що той хвилюється і довше сохне.
Звідси практична засада: чорний тексту друкують самим чорним, а великі чорні площини складеним чорним, тобто чорним, підсиленим рештою фарб. Сумарне нанесення всіх чотирьох не має при цьому перевищувати близько 300% на крейдованому папері.
Гамут, тобто що взагалі вміщується
Набір барв, які можна отримати в даній системі, називають гамутом. Гамут екрана і гамут друку значною мірою перекриваються, але не збігаються: кожен має ділянки, недоступні для другого.
Найбільше втрачається на насичених барвах. Практика показує, що розходяться передусім інтенсивні блакиті, чисті зелені та флуоресцентні помаранчеві. Приглушені барви, тілесні відтінки, сірі та більшість природних кольорів переходять у друк майже без змін.
Добра новина така, що в типовій світлині поза гамутом друку опиняється лише невелика частина пікселів. Тому пересічне фото після перетворення виглядає подібно, а тривогу здіймають щойно графіки з пласкими, сильно насиченими полями.
Наскільки насправді різниться колір
Різницю барв міряють показником, що записують як дельта E. Це не відсоток і не відстань на колі барв, а міра, побудована так, щоб відповідати зоровому враженню.
| Дельта E | Що бачить око |
|---|---|
| нижче 1 | різниця непомітна |
| 1–2 | помітна вправному оку за безпосереднього порівняння |
| 2–4 | видима кожному, коли зразки лежать поруч |
| вище 5 | виразно інший колір |
За друку добре підготовленого матеріалу на відкаліброваній машині ми зазвичай тримаємося в межах, непомітних для ока. Проблема з'являється там, де барва лежить далеко поза гамутом і має бути замінена найближчою досяжною.
Як діє перетворення
Заміна RGB на CMYK не є обчисленням за формулою, а відображенням одного набору барв на другий, описаним профілем кольору. Профіль містить виміряну поведінку конкретного поєднання фарб і основи, тому той самий файл, підготовлений на крейдований і на некрейдований папір, дає інший результат.
Спосіб поводження з барвами поза гамутом обирають свідомо:
- Перцептивний стискає весь простір барв, зберігаючи взаємні співвідношення. Кольори трохи втрачають насиченість, але переходи лишаються плавними. Добрий для світлин.
- Колориметричний відносний лишає барви в межах гамуту без змін, а ті поза ним зсуває до найближчої досяжної. Кращий там, де важить вірність конкретних кольорів, наприклад фірмових.
Перетворення виконують один раз, наприкінці роботи. Багаторазове переходження туди й назад щоразу відбирає насиченість, бо кожна заміна округлює значення, яких уже не повернути.
Чому та сама світлина має різний вигляд на двох моніторах
Перш ніж визнати винним друк, варто перевірити точку відліку. Невідкалібрований монітор показує кольори по-своєму, а заводські налаштування бувають перебільшені: підняті насиченість і яскравість мають привабливий вигляд у крамниці, але брешуть при роботі з барвою.
Для оцінки друкованих матеріалів приймають яскравість близько 120 кандел на квадратний метр і нейтральний білий екрана, а відбиток розглядають у світлі з відомою колірною температурою. Той самий відбиток під лампою розжарення і під люмінесцентною лампою є двома різними кольорами, і це не провина друкарні.
Найчастіші несподіванки
- Неоновий зелений або блакитний з екрана, який у друці виходить приглушеним. Барва просто лежить поза гамутом фарб.
- Чорне тло в темно-сірому кольорі, бо замість складеного чорного на великій площині вжито сам чорний.
- Розмитий, просякнутий відбиток за завеликого сумарного нанесення, коли всі фарби покладено близько до максимуму.
- Два різні відтінки того самого логотипа на летючці й на банері, бо матеріали друкували різними техніками на різних основах.
- Фірмовий колір, який не влучає у взірець, попри правильний файл. Частина барв із палітр, дібраних на папері, не має відповідника в чотирьох друкарських фарбах.
Перевірте, перш ніж надішлете до друку
Найпростіше побачити різницю самому. У нашій симуляції CMYK ви завантажуєте графіку і бачите, як вона поведеться після переходу на друкарські фарби: які ділянки виходять поза гамут, наскільки велика різниця барви і що станеться, коли зміниться основа.
Варто також перевірити сам файл: режим кольору, вильоти, вбудовані шрифти і роздільність світлин. Це робить наша перевірка файлів PDF, проходячи кілька десятків правил.
Підсумок
RGB це колір зі світла, CMYK із фарби. Перший додає і висвітлює, другий віднімає і затемнює. Вони не є суперниками, а знаряддями для двох різних завдань: екрана і друку.
Практика зводиться до трьох речей: працюйте у просторі, відповідному для носія, перетворюйте один раз і наприкінці, а критичні барви перевіряйте завчасно, замість сподіватися, що вони вийдуть.
Маєте проєкт, у якому колір мусить збігатися? Загляньте до нашої пропозиції друку. Порадимо добір основи і техніки, а при фірмових барвах перевіримо, що є досяжним, перш ніж рушить виробництво.
